miércoles, 4 de agosto de 2021

La identidad multiplicada de Fernando Pessoa


    El poeta portugués Fernando Pessoa, nacido en Lisboa el 13 de junio de 1888, a las 15h 20m, es un vivo ejemplo de lo que puede suceder cuando una constelación de aspectos de la serie del 17 induce a una persona a permanecer anclada en una actitud propia de la adolescencia avanzada (16-18 años), es decir, del momento en que uno contempla el abanico de posibilidades de ser que se despliega ante el horizonte vital y baraja las diferentes opciones de definirse como persona, cumplir una función social, decidir quién se quiere ser, qué se quiere hacer, por qué caminos transitar y qué ideales defender. Quedarse emocionalmente apegado a ese momento significa mantener abiertas todas las opciones, sin terminar de rechazar ni de aceptar definitivamente ninguna de ellas; significa dilatar indefinidamente el proceso de deliberación, ensayando primero un rol y luego otro, mirando las cosas desde un punto de vista y después desde otro, eludiendo comprometerse firmemente con alguna de las alternativas.

    Fernando Pessoa, en cuyo nacimiento se entrelazan el armónico 5 con el 17, transfiguró esta situación en una obra de arte. Hizo de la perpetua búsqueda de su identidad personal el motivo central y el eje de su producción literaria; y se valió de los recursos formales de la poesía y el ensayo para llevar adelante el proyecto interminable de forjarse a sí mismo. La sorprendente solución que encontró al conflicto entre la necesidad de decidirse por una identidad y la incapacidad de rechazar las identidades alternativas fue asumir alrededor de un centenar de personalidades distintas bajo la forma de otros tantos heterónimos. Un heterónimo no es solo otro nombre con el que firmar sus escritos, no es un simple pseudónimo bajo el que ocultar o proteger la verdadera identidad para poder expresarse más libremente; es otra persona. Cada una de estas personas inventadas y encarnadas por Pessoa tiene su propio nombre, sus propias ideas, sus propias tendencias sexuales, su propio estilo literario, su propia obra, diferentes a las de las otras, hasta el punto de que a veces discuten entre sí, polemizan, contrastan, y, de ese modo, escenifican el conflicto interior en una forma visible. Tienen también su propia fecha de nacimiento y de muerte, y es posible que Pessoa, que dominaba también el arte de la astrología, tuviera en cuenta las posiciones de los planetas al escoger las fechas de nacimiento que asignó a sus heterónimos.



    Pessoa construyó de esta forma una sociedad entera dentro de sí mismo, si bien con el común denominador del gusto por las diferentes formas de expresión literaria. Con estas premisas, era de esperar que la obra de Pessoa no fuera sistemática ni compacta, sino fragmentaria, inconclusa, desordenada, oscilante, parcial, y hasta esporádicamente banal. Estas características hacen de él, en palabras de Antonio Sáez Delgado, "un emblema de la modernidad". Todos los intentos de fijar, ordenar o establecer sus obras completas tenían que fracasar necesariamente, porque la suya era una obra viva, que no se deja disecar, su obra era su vida, vivía en su obra y para su obra, su obra era hacerse y deshacerse.

    La carta natal geocéntrica de Fernando Pessoa se muestra en la figura 1. Se incluyen los aspectos de las cinco primeras series más la serie del 17, dentro de orbes armónicos proporcionales de 12º / nº de serie. Con esta fórmula, el orbe para los aspectos de la serie del 17 es 0º 42'.


Figura 1
Carta natal de Fernando Pessoa

    El ascendente en 4º de Escorpio, que recibe un quincuncio de Plutón desde la casa VIII y una cuadratura de Saturno, junto con el Sol en la casa VIII, sugieren una necesidad de definir la identidad a través de procesos de muerte y regeneración. Solo uno de sus 72 heterónimos le sobrevivió. A todos los demás les asignó el día de su muerte.

    Los aspectos de la serie del 17 presentes en esta carta, dentro del orbe de 0º 42', son los que se listan en la tabla siguiente:


    El complejo Luna-Mercurio-Plutón, tres planetas entrelazados entre sí por aspectos de la serie del 17 con orbes muy estrechos, conduce la búsqueda de la propia identidad por los senderos de la imaginación (Luna), la palabra escrita (Mercurio) y la efervescente eclosión de alternativas que emergen de las profundidades del inconsciente y se sumergen de nuevo en él (Plutón). La difícil conciliación de Saturno con Neptuno, que es algo así como tratar de estructurar la niebla o de tocarla, adivinar la forma de lo informe o buscar los límites del infinito, se expresa, por ejemplo, en su mística negativa y sensorial, la negación de Dios como nombre y como concepto abstracto y nebuloso y su disposición a recibirlo como árbol, como cielo, como monte, que son lo que son sin apuntar a nada más allá.

No creo en Dios porque nunca lo vi.
Si él quisiera que yo creyese en él,
Seguramente vendría a hablar conmigo
Y cruzaría el umbral de mi puerta
Diciéndome: ¡Aquí estoy!

Pero si Dios es las flores y los árboles
Y los montes, la luna y el sol,
Entonces creo en él,
Entonces creo en él en todo momento,
Y mi vida entera es una oración y una misa,
Y una comunión con los ojos y los oídos.

Pero si Dios es los árboles y las flores
Y los montes y la luna y el sol,
¿Para qué llamarlo Dios?
Lo llamo flores y árboles y montes y sol y luna;
Porque si él se hizo para que lo viese,
Como siendo sol y luna y flores y árboles y montes
Y luna y sol y flores,
Es porque quiere que lo conozca
Como árboles y montes y flores y luna y sol.

Y por eso le obedezco,
(¿Qué más sé yo de Dios que Dios de sí mismo?),
Le obedezco al vivir espontáneamente, 
Como quien abre los ojos y ve,
Y lo llamo luna y sol y flores y árboles y montes, 
Y lo amo sin pensar en él,
Y lo pienso al ver y oír,
Y ando con él en todo momento.

Alberto Caeiro (heterónimo de Fernando Pessoa)

    El aspecto Saturno-Neptuno se conecta con el complejo Luna-Mercurio-Plutón a través de quintiles, dentro del armónico 17 (figura 2), que es la primera evidencia de que en Pessoa el armónico 17 se vincula con el 5. Pero esto se ve con mucha más claridad aún si buscamos los aspectos de la serie del 17 dentro del armónico 5 (figura 3).


Figura 2
Armónico 5 de Fernando Pessoa

    O, alternativamente, podemos confirmar esto mismo consultando la carta armónica 85, que resulta de multiplicar 5 por 17.


Figura 3
Armónico 85 de Fernando Pessoa

        Dejemos que sea el propio Pessoa quien, por medio de Bernardo Soares, el heterónimo al que atribuyó su Libro del desasosiego, nos explique en qué forma se concretó esta combinación de armónicos.
  • Pertenezco (...) a aquel género de hombres que están siempre al margen de aquello a lo que pertenecen, no viendo sólo la multitud de la que son parte, sino también los grandes espacios que hay al lado.  
    • Libro del Desasosiego, (en adelante, LDD) fragmento 1
  • si me apartara de todos ellos, y me despojara de este uniforme [de ayudante de tenedor de libros](...), ¿a qué otra cosa me habría de incorporar?─porque a otra tendría que incorporarme, ¿con qué otro uniforme me habría de vestir?─porque con otro me tendría que vestir.
    • LDD, fragmento 7
  • Todo en mí es tendencia, para ser a continuación otra cosa; una impaciencia del alma consigo misma, como un niño inoportuno; un desasosiego siempre creciente y siempre igual.
    • LDD, fragmento 10
  • Nunca nos realizamos
    • LDD, fragmento 11
  • Me desenrollo como una madeja multicolor, o hago conmigo mismo figuras de cordel, como las que se tejen en las manos extendidas y se van pasando de un niño a otro. Me preocupo sólo de que el pulgar no falle el nudo que le toca. Después vuelvo la mano y la imagen queda diferente. Y vuelvo a comenzar.
    • LDD, fragmento 12
  • Tengo hambre de la expresión del tiempo, y quiero ser yo sin condiciones.
    • LDD, fragmento 14
  • Dar a cada emoción una personalidad, a cada estado del alma un alma.
    • LDD, fragmento 26
  • No el placer, no la gloria, no el poder; la libertad, sólo la libertad.
    • LDD, fragmento 34
  • Si quiero decir que existo, diré «Soy». Si quiero decir que existo como alma separada, diré «Soy yo». Pero si quiero decir que existo como entidad que a sí misma se dirige y forma, que ejerce ante sí misma la función divina de crearse, ¿cómo he de emplear el verbo «ser» sino convirtiéndolo súbitamente en transitivo? Y entonces, triunfalmente, antigramaticalmente supremo, diré «Me soy».
    • LDD, fragmento 84


martes, 3 de agosto de 2021

El armónico 17 de Beberly Aadland

    Beberly Aadland fue una actriz estadounidense con una trayectoria profesional modesta cuya fama se debe sobre todo a la relación que mantuvo con Errol Flynn y al fatal desenlace que puso fin a la misma. Al parecer, la relación sentimental entre ambos se inició cuando Beberly contaba apenas 15 años y Errol 48. Durante un viaje que realizaron juntos a Vancouver, el 14 de octubre de 1959, Flynn se quejó de fuertes dolores en la espalda y en las piernas, George Caldough, un magnate de los negocios que los acompañaba, lo llevó al domicilio de un médico, quien no acertó con el diagnóstico ni con el tratamiento, y aquella misma noche Errol Flynn falleció de un paro cardiaco. Beberly, que fue quien descubrió que no tenía pulso, tenía solo 17 años. A raíz de este incidente publicó unas memorias que le reportaron 17000 dólares de beneficios. 


La carta natal de Beberly Aadland (según la base de datos de astro.com) es la que se muestra abajo (Figura 1).


Figura 1

Carta natal de Beberly Aadland

    Hay algunos detalles del desarrollo astrológico de esta carta en relación con el incidente que acabamos de reseñar que merecen ser destacados. En primer lugar. hay que señalar la coincidencia de este viaje (realizado entre el 9 y el 14 de octubre de 1959) con el retorno de Venus a la posición exacta que ocupaba en la natividad de Beberly Aadland. Esta revolución de Venus se cumplía en la noche del 13 al 14 de octubre de 1959 y podemos observarla, domificada para Vancouver (Canadá), en la figura 2.


Figura 2
Revolución de Venus

    Las revoluciones de los planetas son puntos críticos, porque marcan el final de una etapa y el comienzo de otra distinta en todos aquellos asuntos que se supone quedan bajo el dominio del planeta de que se trate. Es común vincular a Venus, entre otras cosas, con las relaciones afectivas y aventuras amorosas. El giro brusco que tomó la esfera afectiva de Beberly el mismo día que esta revolución de Venus se hizo efectiva no pudo ser más dramático. En dicha revolución encontramos a Venus en conjunción con Plutón, lo que puede marcar una profunda transformación que no excluye episodios de muerte. Plutón se halla, además, sobre el nodo norte de la Luna de la carta natal, como se muestra en la figura 3.


Figura 3
Revolución de Venus (círculo externo) superpuesta a la carta natal (círculo interno)

    En segundo lugar debemos recordar que Beberly tenía entonces 17 años. De acuerdo con la técnica de los armónicos de la edad, tal como la concebía John Addey, podemos buscar en su carta armónica 17 algún indicio de lo que habría de experimentar a esta edad. Esa carta armónica se muestra en la figura 4.

Figura 4

Carta armónica 17

    Esta es una muy poderosa carta armónica, porque contiene concentraciones planetarias que son el resultado de la abundancia de decimoseptiles en la carta natal. Ya en una entrada anterior decidí usar el término genérico "decimoseptil" para referirme a cualquier distancia angular entre planetas que resulte de la división de los 360 grados del círculo por 17; es decir, distancias múltiplos de 21º11' de arco [ Aspectos del 17 (decimoseptiles)]

    Recordemos una vez más que los planetas que forman aspectos de una serie dada (de la serie del 17 en este caso) aparecen como conjunciones en la carta armónica del mismo número. No nos olvidemos tampoco de que el orbe real del aspecto en cuestión es, en este caso, 17 veces más pequeño del que encontramos en la carta armónica. Es decir, que si hallamos en el armónico 17 dos planetas en conjunción separados por 8º 30' el aspecto de decimoseptil del cual procede esta conjunción tiene un orbe de 0º 30'. Si, además, dos o más de las conjunciones encontradas están en contacto entre sí, eso quiere decir que los decimoseptiles no están aislados unos de otros, sino que forman una figura de aspectos integrada propia de tal armónico. Y eso es lo que encontramos aquí: Saturno, Mercurio, Venus, (Neptuno-Marte), están todos ligados entre sí por aspectos de la serie del 17. Además, hay también otro aspecto de esta serie entre el Sol y Júpiter. Todo esto junto permite suponer que a la edad de 17 años (o entre los 16 y los 18, si queremos integrar los armónicos de origen cero y los de origen uno) la persona nacida con tales aspectos habría de vivir algunas de las experiencias más significativas e intensas de toda su vida.

    Si queremos afinar un poco más, podemos precisar la edad exacta con varios decimales para la fecha del suceso y calcular la carta armónica correspondiente. Tal edad era 17,0772812. Y la carta a que da lugar esa cifra la podemos ver en la figura 5.

Figura 5

Armónico de la edad (exacta) de origen cero

    Obsérvese que el grado en el que queda Saturno en este armónico de la edad calculado para la fecha exacta del abrupto final de la relación sentimental de Aadland-Flynn (el grado 7 de Virgo) es exactamente el mismo que ocupaba Venus en la carta natal de Beberly y -por supuesto- también en la revolución que se cumplía casi el mismo día. Saturno actuó aquí como el segador que corta de raíz la relación. Pero la cosa no termina ahí. Si volvemos a mirar la carta armónica 17 (figura 4) veremos que Venus estaba también ahí casi en la misma posición que tenía en la carta natal. Esto quiere decir que muy poco antes se había producido también una revolución armónica de Venus; concretamente tal revolución se corresponde con la edad de 16,9871, tan cercana al 17 que las dos cartas resultantes son casi iguales. He ahí otra razón por la cual el armónico 17 se focaliza, en este caso, en asuntos de Venus.

    Aunque, ateniéndonos al orden de exposición puede parecer que el análisis del suceso me ha conducido al armónico 17, lo cierto es que fue exactamente al revés. Hasta hace pocos días no sabía nada de esta actriz ni de lo que le sucedió. Tropecé con el caso buscando cartas con un armónico 17 notable en la base de datos de Astrodienst. El simple hecho de que se tratara de una actriz venía a confirmar una serie de observaciones que hice años atrás, aunque nunca llegué a publicarlas, de acuerdo con las cuales era bastante evidente que el armónico 17 es uno de los que con más frecuencia se destacan en las cartas natales de actores y actrices. Posteriormente tuve noticias de una investigación sobre el armónico 17 y varios armónicos más llevada a cabo de manera independiente por David Cochrane en los Estados Unidos. Tampoco a él se le escapó la relación de este armónico 17 con el mundo del cine y el teatro. Y el hecho de que dos personas que trabajan de manera independiente sobre una cuestión relativa a la astrología totalmente inexplorada con anterioridad lleguen a las mismas conclusiones, "descubran" lo mismo cada uno por su lado sin comunicación entre ellas, habla en favor de la objetividad de las observaciones cuando se deja hablar a los datos sin el bozal de concepciones previas. 

    En la entrada anterior de este blog [La identidad autoelegida y mutante] expliqué cómo el armónico 17 se vincula con una edad en la cual aún se está a tiempo de ser cualquier cosa que uno quiera ser en la vida o de hacer cualquier cosa que se quiera hacer; y también de probar varias cosas y cambiar. Por eso, si este armónico está fuerte, la persona nacida con él tiende a ver siempre puertas abiertas, posibilidades de cambio, oportunidades de tomar nuevos caminos en la vida o cambiar de identidad. Y el mundo del cine y el teatro es un terreno privilegiado para quien no se conforma con vivir una sola identidad, sino que quiere probar a ser muchas personas distintas y a vivir situaciones muy diferentes. Cuando se es actor o actriz se puede ser muchas personas en un escenario, hoy una, mañana otra. Y hay, incluso, personas con un armónico 17 fuerte que se las han ingeniado para ser varias personas al mismo tiempo; me refiero a los ventrílocuos, los cuales hablan consigo mismos a través de unos muñecos que encarnan diferentes facetas de las múltiples personalidades que llevan dentro de sí.


viernes, 8 de mayo de 2015

La identidad autoelegida y mutante y el armónico 17



El armónico 17 está especialmente vigente por armónicos de la edad entre los 16 y los 18 años, primero como armónico de la edad de origen 1 (Age harmonic + 1, 16-17 años) y después como armónico de la edad de origen 0 (Age harmonic, 17-18 años). En nuestro contexto educativo occidental, esta edad corresponde al periodo en el que se terminan los estudios de bachillerato y comienza la universidad, o se completan cursos de formación profesional, o bien, de una manera u otra, la persona se prepara para buscar un lugar propio en una sociedad de adultos, a la que ingresará de pleno derecho al alcanzar la mayoría de edad, justamente al final de este periodo. Es el momento de decidir quién se quiere ser y qué se quiere hacer. Las perspectivas, si no ilimitadas, son muy amplias en ese momento, casi todo está por definir, muchos caminos se pueden recorrer, muchas opciones se pueden tantear, aún se está a tiempo de probar cosas diferentes, cometer errores y cambiar de dirección. Casi siempre se está a tiempo de eso, pero a esta edad más que nunca. 

Las personas con un armónico 17 fuerte manifiestan rasgos típicos de esta edad durante toda su vida. El armónico 17 será fuerte si la carta natal natural contiene aspectos de la serie del 17 en abundancia y/o dentro de orbes muy estrechos. Forman parte de la serie del 17 los decimoséptiles (aspectos de 21º 11') y sus múltiplos (figura 1), es decir, los ángulos derivados de la división del círculo por 17. Este armónico será visible en el modo de comportarse de una persona tanto si los aspectos de la serie del 17 se observan en la carta natal geocéntrica como si se dan en la carta natal heliocéntrica. Los aspectos de la serie del 17 se ven como conjunciones en la carta del armónico 17. Por tanto, si una carta del armónico 17 contiene muchas conjunciones que no lo eran ya en la carta natal natural podemos estar seguros de que este armónico es fuerte, pero también puede serlo si la carta del armónico 17 tiene pocas conjunciones, pero contiene una figura notable de aspectos de otra serie. En este último caso, habrá un armónico múltiplo de 17 que contendrá muchas conjunciones y será, por tanto, muy fuerte. Los armónicos múltiplos de 17 expresan básicamente las mismas características que el armónico 17, pero combinadas con las de otro u otros armónicos de los que también sean múltiplos. 

Figura 1


Cat Stevens

Consideremos, por ejemplo, el caso del cantante Cat Stevens, nacido en Londres, el 21 de julio de 1948, a las 12 del mediodía. Su carta natal heliocéntrica (figura 2) contiene 4 aspectos de la serie del 17, dentro de un orbe de 0º 42'. Hay también tres oposiciones y tres trígonos. En este gráfico solo se incluyen los aspectos de la serie del 17 y los aspectos mayores (series 1, 2, 3 y 4). Con cuatro aspectos de esta serie, dentro del orbe escogido, podemos esperar que el armónico 17 se deje sentir, pero no de un modo muy llamativo, porque hay varios más con una presencia similar o superior (por ejemplo, el armónico 6 ó el 22). 


Figura 2.
Cat Stevens. Carta natal heliocéntrica

Pero si miramos directamente el gráfico del armónico 17 para esta misma carta nos encontramos una poderosa configuración de la serie del 4 (cuadraturas y oposiciones) que enlaza a seis planetas, contando con un orbe de 3 grados para la cuadratura y 6 grados para la oposición (figura 3).



Figura 3.
Cat Stevens. Armónico 17 natal heliocéntrico

Estamos, pues, ante un armónico 17 muy fuerte, pero no tanto por sí mismo como por su combinación con los armónicos 2 y 4. Los armónicos que recogen toda la fuerza de estas combinaciones son el 34 (17 x 2) y el 68 (17 x 4). En la figura 4 mostramos el armónico 68 heliocéntrico.


Figura 4.
Cat Stevens. Armónico 68 natal heliocéntrico

Este armónico contiene nada menos que 17 conjunciones dentro de 12 grados de orbe, lo que significa que en la carta natal natural tendremos 17 aspectos de la serie del 68 (múltiplos de 5º 18') dentro de un orbe de 0º 11'.

La combinación de los armónicos 4 y 17 puede interpretarse como un esfuerzo sostenido para definir y redefinir la propia identidad en pugna con la presión social, para afirmar y reafirmar la necesidad de seguir un camino propio y salvaguardar un espacio de libertad, para mantener siempre abierta la posibilidad del cambio y siempre vivo un amplio espectro de posibilidades, para inventarse y reinvertarse constantemente a sí mismo y para negociar y renegociar la propia posición dentro de la organización social y de las relaciones con los otros.

Que el 17 es un armónico importante en la vida de Cat Stevens nos lo confirma el hecho de que iniciara su carrera musical en 1965, entonces bajo el nombre de Steve Adams, cuando debía contar 16 ó 17 años de edad. Pero su verdadero nombre no era ninguno de esos dos, sino Steven Demetre Georgiou, aunque más tarde, tras su conversión religiosa de 1977, volvería a cambiarlo, esta vez por el de Yusuf Islam. Los cambios de nombres no son raros entre las personas nacidas con cartas fuertes del armónico 17, porque no se conforman con la identidad preasignada por el entorno familiar o social. El cambio de nombre responde a la necesidad de decidir por sí mismos quiénes son, de elegir su propia identidad, sus propias creencias, su propia religión o su falta de ella. 

Cat Stevens o Yusuf Islam nos lo explica con sus propias palabras en su canción If You Want To Sing Out, Sing Out, lanzada en 1971.



La traducción de esta canción es, más o menos, la siguiente:

Si quieres cantar, canta
Cat Stevens

Bueno, si quieres cantar, canta
Y si quieres ser libre, sé libre
Porque hay un millón de posibilidades
Sabes que las hay

Y si quieres vivir a lo grande, vive a lo grande
Y si quieres vivir modestamente, vive modestamente
Porque hay un millón de caminos por los que ir
Sabes que los hay

Puedes hacer lo que quieras
La oportunidad está ahí
Y si encuentras un nuevo camino
Puedes seguirlo ahora
Puedes hacer que todo se realice
Y puedes deshacerlo
Ya ves
Es fácil
Sólo necesitas saberlo

Bueno, si quieres decir que sí, dí que sí
Y si quieres decir que no, dí que no
Porque hay un millón de caminos por los que ir
Sabes que los hay

Y si quieres ser yo, sé yo
Y si quieres ser tú, se tú
Porque hay un millón de cosas que puedes hacer
Sabes que las hay

Bueno, si quieres cantar, canta
Y si quieres ser libre, sé libre
Porque hay un millón de cosas que pueden ser
Sabes que las hay

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Hay un millón de maneras de explicar la naturaleza y funcionamiento del armónico 17 y un millón de cosas que se pueden decir sobre él. Aquí he dado solo una primera pista. En sucesivas entradas iremos profundizando al hilo de numerosos ejemplos.

© 2015, Julián García Vara